两个关键点，关于演员(基于行为主义自然论的极简风格)和道德悲观主义(超验的反向过程-湮灭，德莱叶的对立面)。两次感动，片头片尾，老塔和布列松。我在想，戈达尔一半是布列松的，即行为主义那一面，一半才是他自己。 当然布列松是很多人的一半，男与女是当代法国电影的一半。另，老塔和布列松，关于自然主义，(布-行为主义的自然论，塔-自然主义的信仰论)，关于艺术与真实，他们处在同一领域，但运动方向相反。从“运动方向”(精神-情感力量涌动的方向)而言，塔是德莱叶的“正统”继承者，正如塔高赞《无人区乱码卡一卡二卡三》，而布版的《明朝大地主》已然明示他和德莱叶的对立追求。